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Diseño de vestuario de cine inspirado en la década de los años 80

Armas de mujer

Retales-ArmasDeMujer-0La indumentaria y el estilo de vestir han evolucionado a lo largo del tiempo, adaptándose a cada época y a cada lugar. Dos de los factores de este devenir permanente de tendencias son los cambios sociales y económicos.

La década de los 80 estuvo marcada por el crecimiento económico de la primera potencia mundial: Estados Unidos. La mujer resurgió en el mercado laboral, llegando a ocupar puestos que anteriormente fueron de dominio exclusivo del hombre y los cineastas no dudaron en mostrar estas transformaciones en la gran pantalla.

Si la película Wall Street (1987) representaba la ambición y el estilo de los yupis americanos a través del estilismo creado por la diseñadora Ellen Mirojnick, un año más tarde, el vestuario ideado por Ann Roth en Armas de mujer (Working Girl. 1988) mostraba el nuevo ideal femenino de los ochenta, personificando a la nueva mujer de negocios.

Armas de mujer se inicia con dos amigas, Tess McGill y Cyn, viajando en el Ferry de Staten Island camino al trabajo en Manhattan. La diseñadora de vestuario Ann Roth destaca visualmente la figura de Tess a través del color pardo de la indumentaria, que difiere de los tonos monocromáticos rojos y verdes de los viajeros. Con el fin de lograr mayor autenticidad, Roth y su equipo observaron durante un tiempo a las mujeres reales que tomaban el transbordador a la ciudad, captando los estilismos, maquillaje y peinados de la época.

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Ann Roth visualizó a las mujeres reales del Ferry de Staten Island con el fin de conseguir realismo en el vestuario de las protagonistas.

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Se advierte la silueta triangular imperante de la época, marcada por las grandes hombreras en los abrigos y chaquetas, y la moda del exceso en complementos de gran tamaño y maquillaje desmesurado.

La joven Tess McGill intenta abrirse camino en el mundo de los negocios como secretaria en un distrito financiero; su figura marcada y ropa oscura destacan entre la estética de trajes Brooks Brothers y camisas blancas con tirantes de sus compañeros.

Un elemento que Ann Roth añade al vestuario de Tess son las zapatillas de deporte; la protagonista las luce para caminar por la ciudad y, posteriormente, sustituirlas por unos zapatos de tacón en la oficina. Aunque inicialmente este tipo de calzado se asociaba a los suburbios, movimientos como el Hip -Hop popularizaron su uso en los 80. Otro hecho que marcó esta nueva tendencia urbana fue la huelga de transporte de Nueva York de 1980, en la que fue común ver por la calle a mujeres luciendo deportivas con el traje de chaqueta para ir al trabajo.

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En la década de los 80, las “sneakers” o deportivas aumentaron su popularidad gracias a figuras del baloncesto como Michael Jordan o movimientos culturales como el Hip-Hop.

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La diseñadora refleja en Tess la tendencia de las denominadas “sneakers brigade” de la época: la mujer vestía calzado deportivo de camino al trabajo y portaba sus zapatos de tacón en un gran bolso para cambiarse en la oficina.

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Detalle del anuncio publicitario a página completa del periódico que Tess McGill lee en el Ferry de Staten Island, dedicado exclusivamente al calzado deportivo de moda en la época.

Tess se incorpora como secretaria de Katharine Parker en el departamento de fusiones y adquisiciones de Petty Marsh. En la primera aparición de su jefa, el vestuario evidencia el poder y jerarquía que esta posee en la Compañía, contrastando con la ordinaria indumentaria de la joven. Los tonos pálidos y grisáceos del sofisticado traje de Parker se adaptan al entorno de la oficina y el modo de portar el abrigo sobre los hombros acentúa su autoridad. Dado que el personaje es una mujer más preocupada por las finanzas que por la moda, la diseñadora Ann Roth lo viste de manera convencional,  incorporando joyas sutiles, guantes y un maletín de piel como complementos.

La conducta dominante y el egocentrismo de la mentora se refuerza en la escena del cóctel de negocios organizado por el departamento: el intenso color rojo de su vestido resalta entre los trajes sombríos de los asistentes. Tess, como subordinada, se encarga de servir los canapés durante la recepción; la diseñadora la representa como un chef a través de una chaqueta en tonos neutros con cierre lateral.

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La diferencia entre Tess McGill y Katharine Parker en su primer encuentro se hace patente a través del color de la vestimenta y los complementos.

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La diseñadora Ann Roth refuerza el poder de Parker a través de una figura marcada y el color rojo de su vestido.

Tess cree poder alcanzar el “sueño americano” en la nueva empresa y comparte sus ideas de negocio con la respetada Katharine Parker. Observamos cómo, siguiendo los consejos dados por de su jefa de “revisar la bisutería”, el vestuario de la joven secretaria va cambiando sutilmente, aproximándose cada vez más al de Parker.

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Katharine Parker con blusa de seda blanca, cerrada en el cuello por un broche, y falda midi con cinturón.

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Tess refina su indumentaria y prescinde de la bisutería exuberante del comienzo. Su estilo de vestir se asemeja cada vez más al de Katharine Parker.

Katharine Parker sufre un accidente de esquí, de manera que confía unos encargos a su secretaria en el tiempo que permanece de baja. Revisando unas grabaciones de cassette, Tess descubre el plan de su jefa para robarle su idea. Audaz, concierta una cita con el inversor Jack Trainer con el fin de proponerle su proyecto, además de atreverse a asistir a la fiesta de fusión organizada por la empresa Dewey Stone & Co.

“Es sencillo y elegante, pero con carácter; da imagen de seguridad y gusto por el riesgo, sin miedo a llamar la atención; después, les machacas con tu cerebro”–  sentencia Tess cuando escoge del armario de Parker un vestido de terciopelo negro para asistir a la velada empresarial. En este instante comienza su verdadera transformación, sin dudar incluso en cortarse el cabello y cambiar su exagerado peinado.

Los asistentes a la fiesta lucen atuendos ejecutivos, por lo que la figura de Tess destaca desde el momento que cruza la puerta. La diseñadora Ann Roth emplea el vestido femenino como medio de atracción, logrando su objetivo cuando el personaje masculino se acerca a la joven afirmando: “Es la primera mujer que veo en una de estas fiestas vestida de mujer, y no de como una mujer piensa que se vestiría un hombre si fuera mujer”.

Durante la velada, el hombre no revela su identidad y, tras tomar varias copas de tequila juntos, la lleva embriagada y somnolienta a su casa. Al despertar, ella se percata de que ha pasado la noche junto al individuo de la fiesta y, rápidamente, sale del apartamento.

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Tess, con vestido de cóctel de tercipelo negro y aplicaciones de cristal, escogido del elegante y lujoso armario de su jefa, Katharine Parker.

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Tess McGill incorpora a su atuendo un abrigo largo de piel, una pieza que representa lujo y poder adquisitivo, pero que no se ajusta a un evento corporativo.

Cuando acude a su cita de negocios, Tess emula a Katharine Parker, luciendo su mismo traje gris de ejecutiva: la chaqueta ajustada, de hombros anchos, y el modo de llevar el abrigo refuerzan la apariencia de poder y éxito de una mujer de Wall Street. En la reunión descubre sorprendida que Jack Trainer es el hombre de la noche anterior.

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Para su primera reunión de negocios con Jack Trainer Tess utiliza la ropa de Katharine Parker e imita su forma de llevarla.

En las escenas sucesivas, la gama cromática elegida es relevante en la trama del filme. Comprobamos cómo se ha modificado la indumentaria oscura del comienzo por diseños de colores claros, aportando feminidad y superioridad al personaje.

La señorita McGill involucra a Jack Trainer en su plan y acuden al enlace de Bárbara, hija de Oren Trask, para alentar al empresario a invertir en radio. La joven comete un error en el código de etiqueta de cualquier boda al aparecer en la celebración con un vestido blanco, razón que presupone el origen provinciano de la secretaria.

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Tess acude a la boda de Bárbara Trask vestida de color blanco: para ella es un asunto de negocios, no un acontecimiento familiar.

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A medida que se aproxima el final de su hazaña, el color blanco en la ropa de Tess refleja el control y seguridad que la joven ha adquirido y el comienzo exitoso de su idea.

Mientras que Jack Trainer revela su noviazgo con Katharine Parker, ésta regresa de su baja hospitalaria eufórica y manteniendo su gusto por llamar la atención, motivo por el que hace su aparición vestida completamente de blanco, indicador de frialdad y falta de escrúpulos.

Tess olvida su agenda en casa de Katharine Parker y su jefa descubre la cita prevista entre su secretaria y Jack Trainer con Industrias Trask. En una reunión dominada por hombres, la señorita McGill se adapta al entorno con el aspecto icónico de la mujer de negocios de los años 80 y 90, una apariencia conservadora adquirida de la ropa ejecutiva masculina.

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El color blanco en demasía manifiesta frialdad, aspecto que representa el carácter de Parker y es empleado por la diseñadora de vestuario para el personaje.

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El traje de chaqueta oscuro, suavizado con una blusa de seda blanca, aporta una imagen profesional, además de adaptarse al entorno de la reunión.

Katharine Parker irrumpe en medio de la sala de reuniones desenmascarando a Tess McGill. La joven es despedida y cruza Staten Island derrotada, ataviada con su antiguo abrigo gris y negro jaspeado.

Cuando acude a recoger sus pertenencias a la oficina de Petty Marsh se cruza de nuevo con Trainer y Parker. Tess ha dejado atrás sus aspiraciones profesionales y su falsa identidad de Manhattan, reapareciendo en el Ferry con una sudadera vieja y oscura y vaqueros, ropa que representa su verdadera esencia. Por otra parte, su exjefa, haciendo alarde de su victoria, retoma el intenso color rojo del inicio del filme.

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El vestuario cómodo y deportivo de la joven representa la persona que realmente es: Tess McGill.

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La diseñadora de vestuario Ann Roth apuesta por el color rojo para vestir al personaje de Katharine Parker, aumentando su acción triunfadora.

Finalmente, Tess pone en evidencia a Katharine Parker, explicando a Oren Trask cómo ideó el plan para que su empresa invirtiera en emisoras de radio. Gracias a eso, consigue un puesto de ejecutiva, con despacho y secretaria, en Industrias Trask.

El primer día de trabajo la joven se presenta ataviada con una gabardina de color neutro y un maletín, regalo de Jack Trainer. En esta ocasión, escoge unos zapatos con tacón, en lugar de deportivas, como arquetipo de poder. Observamos cómo el personaje reanuda  la gama cromática oscura del inicio del filme con ropa más sofisticada: debajo del abrigo porta una chaqueta amplia de cuadros en tonos grises -prenda presumiblemente de su novio y forma de vincular a la pareja en el nuevo puesto- en la que las mangas remangadas evidencian confianza y firmeza,  y una blusa negra de lazada en el cuello.

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El tacón en los zapatos de mujer se convirtió en los años 80 en símbolo de dominación y poder en el trabajo. Tess lo emplea en su primer día de trabajo, mostrando seguridad.

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Tess retoma los tonos oscuros que identificaron al personaje en el comienzo del filme.

Armas de mujer muestra la moda femenina de la época, diferenciando a través de la maestría de la diseñadora Ann Roth, dos personajes y estilos diferentes que coexisten en un mismo espacio, y cómo el vestuario puede representar el poder y dominio de la mujer.

Texto: Lola Delgado Pozo
Fotos: capturas de pantalla de la película


https://retalesdeunidilio.wordpress.com/2018/04/09/armas-de-mujer

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Atracción fatal

Cartel "Atracción fatal" No es la primera vez que en este blog hago referencia al escaso valor que, a veces,  se le concede a la ropa de una película ambientada en el presente.

Ellen Mirojnick, diseñadora de vestuario en cintas como Wall Street (1987) o Instinto básico (1992), declaró en alguna ocasión la suposición errónea de que el diseño del cine contemporáneo requiere menos esfuerzo que el realizado en cintas de época o fantasía. Mirojnick concluía que los filmes ambientados en la época actual  se convierten, con el paso del tiempo, en referente de la moda de ese momento y ese lugar.

Atracción fatal (1987), la película de este artículo, justifica de alguna manera las afirmaciones de Ellen Mirojnick. El largometraje posee un vestuario considerado moderno en aquel entonces, revelando la moda de la década de los 80, aunque,  casi 30 años después, sea tachado de anticuado. Es de destacar el modo magistral en que Mirojnick emplea una gama monocromática para definir el carácter de los personajes.

Dan Gallagher (Michael Douglas), abogado de un prestigioso bufete de Nueva York, lleva una vida idílica junto a su mujer Beth (Anne Archer) y su hija Ellen. El matrimonio se prepara para asistir a una fiesta de empresa y observamos cómo los colores neutros  dominan la escena, proporcionando un ambiente distendido. El color claro de las prendas, en tejidos de algodón, y la ropa holgada de los protagonistas, consolidan la atmósfera relajada y familiar. La diseñadora Ellen Mirojnick cuida los detalles incluso en personajes secundarios como la niñera, que aparece en una secuencia vestida también de blanco.

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Los tonos neutros aportan intimidad a la escena; la camisa de Dan Gallaghe, desabrochada y con mangas remangadas, denota confort y comodidad en el personaje.

Dan Gallagher conoce a la editora Alex Forest durante la fiesta. La mujer luce un sugerente vestido negro metalizado con grandes hombreras y amplio escote: un atuendo que complementa con grandes pendientes y numerosas pulseras en la muñeca derecha, elemento que anticipa lo que acontecerá más tarde. La coincidencia en el tono de la ropa de la pareja es una forma de acercar a los dos protagonistas.

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La atracción entre Alex Forest (Glenn Close) y Dan Gallagher (Michael Douglas) es recíproca desde el primer encuentro; una afinidad que concuerda también en el color del vestuario.

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Las pulseras de Alex Forest en “Atracción fatal” son una señal premonitoria de los acontecimientos futuros.

Al día siguiente, Dan asiste a una reunión importante en la ciudad mientras su mujer e hija pasan el fin de semana fuera. En la escena en la que el abogado las acompaña hacia el coche,  el distanciamento físico de la familia se reafirma en la ropa: ellas mantienen los tonos claros del principio de la película, mientras que  la vestimenta de Dan se torna más oscura. Ellen Mirojnick, una de las diseñadoras que mejor conoce la indumentaria masculina en la industria del cine, escoge para Dan Gallagher la gabardina como prenda estelar: una pieza atemporal en nuestros días y muy popular entre los hombres de negocios de los años 80 y 90.

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Dan Gallagher permanece en Nueva York el fin de semana y su familia marcha fuera de la ciudad. Un distanciamiento patente en las tonalidades diferenciadas de las prendas.

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Ellen Mirojnick escoge la gabardina como pieza destacada en Dan. La oscuridad de las prendas presagian acciones desleales.

Alex Forest asiste a la reunión ataviada con una chaqueta de gran hechura, prenda típica entre las ejecutivas de los años 80, y una falda a la altura de la rodilla . El conjunto de color blanco la representa como una mujer segura y firme, cualidades contrarrestadas por las pulseras de cadena dispuestas en su muñeca. Los eslabones acentúan el verdadero carácter posesivo de Alex y son un augurio de la futura privación de libertad a la que someterá a Dan Gallagher.

Tras el cónclave, Dan invita a Alex a tomar una copa. En las escenas se desprende complicidad entre ambos y, finalmente, la mujer termina seduciéndolo.

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Alex Forest aparece en la oficina vestida íntegramente de blanco, un tono frío que denota la seguridad y superioridad del personaje.

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Detalle de las pulseras de Alex. Los eslabones simbolizan el carácter posesivo de la editora.

La pareja congenia y mantiene relaciones sexuales, pero lo que para Dan es sólo un affaire pasajero, para  Alex es  un romance con futuro;  tanto es así que, en las siguientes secuencias de la película, la editora reaparece con prendas semejantes a las del abogado. Alex persuade  y  convence a Dan para pasar el día el juntos; el color blanco de su albornoz plasma de nuevo la fortaleza e insistencia del personaje.

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El color del vestuario coincide en los personajes tras su primer encuentro sexual.

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El blanco simboliza la fuerza y poder de Alex Forest en “Atracción fatal”

La elección del color blanco por la diseñadora Ellen Mirojnick  para el vestuario de Atracción fatal no es casual, refleja la obsesión de Alex. La editora planea un proyecto de futuro junto a Dan pero, cuando es rechazada, el personaje comienza a dar signos de inestabilidad emocional. Una de las secuencias más angustiantes del filme tiene lugar en el apartamento de Alex en el momento en que, vestida con blusón blanco hasta la cadera, se corta las venas. Su atuendo, apoyado por los tonos neutros del entorno, sugiere una camisa de fuerza en el interior de un hospital psiquiátrico.

La locura y obsesión de Alex es acentuada con el blanco de su ropa, sugiriendo una camisa de fuerza.

Dan Gallagher regresa a casa junto a su familia. La rutina del abogado se ve alterada con la inesperada visita de Alex Forest a su oficina. Ella intenta demostrar que la aventura del fin de semana está olvidada, cuando realmente sigue obsesionada con Dan, invitándolo a la ópera, oferta que el abogado rechaza. Lo más llamativo de la escena es el cambio drástico en la gama cromática del vestuario de la editora, que aparece con una gabardina de piel de color negro, previsiblemente empleada por el personaje a modo de armadura; las grandes hombreras y la cintura ceñida convierten al personaje más altivo y poderoso.

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La editora Alex Forest oscurece el color de su vestuario en el momento que comienza la venganza hacia Dan Gallagher.

Alex llama insisténtemente por teléfono a la oficina y a la casa de Dan. Finalmente, tras numerosas evasivas, el abogado acepta reunirse con ella. En ese encuentro, la editora, con un vestuario suavizado por el color gris, revela su embarazo. Gallagher irrumpe en el apartamento de Alex tras comprobar la veracidad de la noticia y pide ayuda a su compañero de trabajo. El traje oscuro y la corbata negra evidencian el temor por perder a su familia.

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La diseñadora dulcifica al personaje con un chaquetón de lana gris en la escena en la que anuncia su embarazo

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Dan Gallagher, que había lucido trajes formales con camisas blancas y corbatas azules o granate, muda su vestuario a un matiz oscuro, denotando la preocupación del personaje.

A medida que avanza la película observamos cómo Alex Forest se las ingenia para acercarse a Dan y tratar de conseguir lo que quiere, visitando la casa del abogado con el pretexto de querer comprarla. En la escena se aprecia la disparidad entre las dos mujeres que ocupan la vida del abogado: la amante, elegante y seductora, con un conjunto de chaqueta y falda de color blanco, y su esposa Beth, con un atuendo más puritano y sobrio en el que destaca el estampado ecuestre de su camisa como modelo de lealtad hacia su marido.

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La diseñadora Ellen Mirojnick emplea la connotación negativa del color negro para resaltar la ambigüedad del personaje de Alex Forest en “Atracción fatal”.

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Escena en la que se muestra el vestuario dispar de la amante y la esposa de Dan Gallahger.

Alex continúa con su venganza, primero creando desasosiego en Dan y, posteriormente, haciendo daño a su familia. En el momento en que los actos de Alex se vuelven más violentos, Gallagher le confiesa a su esposa la aventura que mantuvo con la editora. Las escenas se suceden con un vestuario oscuro en los protagonistas, denotando pesadumbre en Dan y rencor en Alex.

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Dan decide comunicar a Beth su “affaire”. La oscuridad de su ropa transmite negatividad.

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Alex se siente poderosa haciendo daño a Dan; el negro simboliza su odio.

Alex rapta a la hija de Dan y Beth sufre un accidente de coche. Ante la situación insostenible, el abogado, furioso, irrumpe en el apartamento de Alex y se produce un forcejeo entre ambos. La diseñadora de vestuario elige el blanco para la protagonista, en una escena en la que ella demuestra una actitud fría, sin importarle matar a su amado.

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Alex con vestido de color blanco, revelando la frialdad y locura del personaje.

Beth regresa a casa tras su estancia en el hospital y Dan, que había pasado fuera esos días, también vuelve para proteger a su familia. El matrimonio aparece ataviado de blanco, secuencia que evoca a las del comienzo del filme, cuando reinaba la armonía y felicidad en el hogar. Finalmente, Alex Forest se presenta en el baño de los Gallagher para atacar y acabar con Beth, pero Dan acude en su ayuda.

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Beth parece haber perdonado a Dan, que regresa a casa para cuidar de su familia, junto a los tonos neutros del comienzo de la película.

El diseño de vestuario ideado por Ellen Mirojnick  en Atracción fatal es un buen ejemplo de cómo se puede narrar una historia en la gran pantalla con tan sólo dos colores, sin que el espectador se percate de ello.

Texto: Lola Delgado Pozo
Imágenes: fotogramas de la película


https://retalesdeunidilio.wordpress.com/2016/07/27/atraccion-fatal
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